abril 10, 2020

The Strokes hace un guiño a los años ochenta y suenan como a ellos mismos en ‘The New Abnormal’

Su más reciente LP, producido por Rick Rubin, podría ser el mejor desde sus días de gloria de principios de la década de los años 2000.

El primer álbum de The Strokes en siete años retoma casi desde donde quedó Comedown Machine de 2013, otra indagación sobre lo que James Murphy de LCD Soundsystem una vez llamó «nostalgia prestada por los años ochenta».

Pocas bandas encarnan tanto un lugar y un periodo de tiempo como The Strokes hizo en la ciudad de Nueva York en la era previa a que se prohibiera fumar, pero ahora parecen más interesados ​​en el Nueva York de Martha Quinn que alguna vez definieron.

«Y las bandas de los ochenta, ¿a dónde fueron?» Julian Casablancas reflexiona en «Brooklyn Bridge to Chorus», un homenaje lúgubre, que también es una de sus melodías de fiesta más nítidas en muchas lunas. La canción que abre el álbum, «The Adults Are Talking» persigue el ritmo de “Steppin’ Out” de Joe Jackson en una brillante superestructura de riffs, mientras Casablancas asciende a las alturas más vertiginosas de su incomparable falsete.

The New Abnormal is out now. Cover Painting “Bird on Money” by Jean-Michel Basquiat#thenewabnormalhttps://t.co/aihOtuIilC pic.twitter.com/p2mDf4dYST — The Strokes (@thestrokes) April 10, 2020

«Eternal Summer» resuelve las inclinaciones latentes de R&B de la banda con una pista llamativa que podría haberse hecho en una central eléctrica en 1985. “Bad Decisions”, con un sonido que deben a New Order, nos transportan con cariño de regreso al sonido neo new wave de la era clásica de la banda, que muestra lo fácil que podría ser para The Strokes hacer un disco de The Strokes bastante bueno si les apeteciera.

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Aunque esa canción es el único momento que se abre abiertamente a los días de gloria de la banda, The New Abnormal aún se las arregla para encontrar una forma fresca, aunque más discreta, de la grandeza aturdida de la noche que siempre han sido tan hábiles para evocar.

Haber traído a Rick Rubin para producir podría sugerir un intento de reenfocar su sonido, pero algunos de los momentos más encantadores aquí se sienten intencionalmente desenfocados.

Esa vibra casual se manifiesta durante los 15 segundos más o menos de las bromas de estudio que terminan con «The Adults Are Talking», como si esta reunión en particular fuera más como una reunión de golf de fin de semana para un grupo de amigos universitarios que se han mudado y tienen otras vidas más allá del concierto por el que son mejor conocidos.

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Cuando se reúnen en estos días, todos pueden sentirse bien con su yo rico de sus proyectos secundarios: Casablancas tiene a The Voidz, el guitarrista Nick Valensi está al frente de CRX, el batería Fab Moretti lanzó recientemente un álbum con un nuevo proyecto llamado machinegum, La banda lateral más reciente del bajista Nikolai Fraiture es Summer Moon, y Albert Hammond Jr. Saca álbumes como solista con frecuencia.

Sin embargo, aunque los álbumes de The Strokes desde First Impressions of Earth de 2006 se han sentido rencorosos y defensivos en su enfoque teórico sobre la posición cultural y profesional de la banda, esta vez el ambiente es menos restringido. Uno de los picos del álbum se presenta en la procesión glamorosa de la guitarra en «Not the Same Anymore», cuando Casablancas, en medio de una lírica apasionada, parece olvidar lo que está cantando y comienza a murmurar tonterías por algunos segundos, destacando la payasada incipiente de la canción sin apartarse de lo que todavía termina siendo un momento convincente de majestuosidad como de Moott the Hoople con resaca.

«No estoy tratando de construir ninguna dinastía», canta Casablancas con el sintetizador espaciado de «At the Door». Claro, hay algunas pretenciosas tonterías exageradas aquí. No sería un disco de The Strokes sin ellas. Sin embargo, en su mayoría, el humor deslumbrante puede ser bastante agradable, especialmente en momentos sombríos que brillan intensamente como «Why Are Sundays So Depressing» de Tom Petty y la encantadora y suave balada «Selfless», canciones que se sienten como ideas posteriores, pero terminan hasta ser sorprendentemente satisfactorio en su lánguida frialdad distraída. La carga de ser un Stroke nunca se había sentido tan ligera.

Escucha el álbum:

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